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30 estudios en gimnasia, trampolín, danza y patinaje: dónde mira el experto al girar, qué hace su reflejo vestíbulo-ocular, qué vale el spotting.
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En breve. En un salto mortal, un tirabuzón o una pirueta, el experto posa la mirada en una referencia al inicio y antes de la recepción; en el corazón del tirabuzón rápido, sus ojos dejan de estabilizar la imagen. Veintinueve de estos 30 estudios observan o ponen a prueba a deportistas sin entrenarlos; el único ensayo de entrenamiento, spotting enseñado a bailarines novatos, no mejoró sus piruetas. Actualizado el 3 de noviembre de 2026.
Hola a ti, el profesional del movimiento,
En Montreal, diecisiete trampolinistas, ocho de élite y nueve subélite, ejecutaron cuatro saltos mortales con tirabuzón de dificultad creciente con un seguidor ocular y diecisiete unidades de medición inercial en el cuerpo (Charbonneau et al., 2024). Además de la referencia visual esperada al principio y al final de la acrobacia, los registros muestran lo que los autores llaman «detección del movimiento propio» (self-motion detection): cuando la cabeza gira rápido, sobre todo durante el tirabuzón, los ojos ya no se mueven en la órbita.
De los 30 estudios de este dossier, veintinueve no entrenan a nadie: observan, privan de visión durante una sesión, interrogan a expertos o simulan. El trigésimo enseñó el spotting a bailarines novatos durante ocho semanas, sin una pirueta mejor como resultado. Leerás descripciones, no un método de entrenamiento.
¿Por qué renunciaría un experto a estabilizar su mirada en el momento en que todo gira más rápido?
El reflejo vestíbulo-ocular (RVO) gira los ojos en sentido contrario a la cabeza para mantener la imagen inmóvil en la retina. Los conductos semicirculares del oído interno captan la rotación, y los núcleos vestibulares del tronco encefálico transmiten la señal a los núcleos que mandan los músculos de los ojos. Cuando la cabeza gira demasiado rápido, la imagen se desliza y se emborrona, lo que mide en el deportista de pelota la agudeza visual dinámica.
En doce acróbatas con experiencia, unas gafas de cristal líquido cortaban la visión según la velocidad de la cabeza, por encima o por debajo de 350 grados por segundo (Luis y Tremblay, 2008). Cualquier visión valía más que ninguna para la recepción, y ver solo durante las fases lentas se clasificaba incluso por delante de la visión completa. Según los autores, la información visual sirve a todas las velocidades, y mejor cuando la imagen permanece estable en la retina.
Los bailarines llaman spotting a su manera de girar: la cabeza gira aparte del tronco para mantener una referencia visual. Expertos consultados con el método Delphi le reconocen el aislamiento de la cabeza, el timing y la precisión de la mirada, con un consenso débil (Haber y Schärli, 2021). En estos estudios, la mirada del experto trabaja sobre todo al inicio y antes de la recepción, cuando la cabeza gira menos rápido.
En un salto mortal atrás en el trampolín, diez expertos caen más cerca del centro de la lona que diez aprendices, fijan más en el despegue y en el vuelo, y nunca parpadean (Heinen, 2011a). En un salto recto con giro completo, diez gimnastas estabilizan su mirada antes del despegue, y luego unos 110 milisegundos antes de la recepción, antes que catorce no gimnastas (Sato et al., 2017).
En Münster, once trampolinistas fijan todos un punto de la lona durante el salto mortal atrás agrupado, y sus ojos bajan de forma continua para contrarrestar la cabeza que se va hacia atrás (Natrup et al., 2020). En el salto mortal atrás estirado con tirabuzón completo, quince atletas mueven los ojos con la cabeza en sentido opuesto al tirabuzón (Natrup et al., 2021). En ambos estudios, la mejor categoría fija la lona más tarde, quizá en favor de la forma según los autores; en el tirabuzón, esta diferencia es significativa. Los menos cualificados parecen buscar su referencia lo antes posible, con la cabeza más girada y una ejecución peor, pero es solo una tendencia no significativa.
En Montreal, los de élite hacen más fijaciones, la única diferencia de pericia en seis medidas (Charbonneau et al., 2024), y la variabilidad de orientación de la pelvis baja un 39 % antes de la recepción, sobre todo cuando el atleta mira la lona, vínculo observado sin prueba estadística (Bourgeois et al., 2025). En la carrera de impulso, la mesa de salto solo modifica la mirada en los de élite, no en los superélite (Barreto et al., 2021).
¿Qué queda de la recepción cuando se retira la visión?
En trampolinistas que caen de un salto mortal adelante, la extensión del cuerpo se regula según el tiempo que queda antes del contacto, mediante una variable perceptiva llamada tau, y la visión hace este ajuste más preciso (Lee et al., 1992). En diez jóvenes gimnastas, reducir el campo periférico a 100 y luego a 60 grados no cambia nada, mientras que suprimir toda la visión desestabiliza la recepción (Davlin et al., 2001a); ver durante la segunda mitad del salto mortal basta (Davlin et al., 2001b). En un doble salto mortal atrás, acróbatas universitarios mantienen sus notas con la visión central bloqueada, las pierden sin visión, y ralentizan la cabeza antes del contacto para captar el flujo visual (Hondzinski y Darling, 2001).
El deporte practicado pesa: sin visión, once traceurs de parkour se degradan en el salto mortal atrás, siete gimnastas no (Mohamed Abahnini et al., 2023). En el salto de potro, retirar la visión binocular deja a los expertos sin cambios y modifica la mirada y las fases del salto en los aprendices (Heinen y Vinken, 2011b). En dieciocho gimnastas de unos 14 años, una consigna de mirada, hacia abajo o al frente, influye poco en la estabilización en la recepción (Pavlasová et al., 2026). En simulación, los criterios visuales acercan las técnicas calculadas a la de un atleta de élite (Charbonneau et al., 2026).
Un fenómeno cercano al visto en Montreal se describía diez años antes: en gimnastas de alto nivel en saltos mortales con tirabuzones múltiples, von Laßberg y sus colegas observan una supresión prolongada y completa de los movimientos que estabilizan la mirada, sustituidos por un acoplamiento estrecho de los ojos con la cabeza y la columna (von Laßberg et al., 2014). Antes de la recepción, la estabilización recupera su lugar, precisa el estudio siguiente del equipo.
¿Un RVO adaptado a fuerza de girar? Este estudio de 2020 responde más bien que no: seguido durante tres años en un laboratorio vestibular, el RVO de gimnastas de alto nivel varía mucho de una persona a otra sin diferir de forma sistemática del de los controles (von Laßberg et al., 2020). Los autores se inclinan por unos ojos guiados por reflejos de origen propioceptivo, incluso por el plan motor. Durante la fase más rápida, el experto suelta la imagen del mundo y pega sus ojos al movimiento de su cuerpo. Esta lectura sigue siendo una hipótesis de los autores, que sus medidas del RVO hacen plausible sin demostrarla.
Estudio | Deporte y población (n) | Qué se hizo | Qué se midió | Resultado | Nivel de evidencia |
|---|---|---|---|---|---|
Trampolín, trampolinistas (n no precisado en el resumen) | Salto mortal adelante, ojos abiertos y cerrados | Extensión del cuerpo antes de la recepción | Extensión regulada según el tiempo antes del contacto; visión más precisa | Experimental de laboratorio | |
Gimnasia, 10 chicas de 11,6 años de media | Salto mortal atrás agrupado: campo completo, 100°, 60°, sin visión | Cinemática, estabilidad en la recepción | Nada cambia con la periferia reducida; recepción menos estable sin visión | Intrasujeto, muestra pequeña | |
Gimnasia, 10 chicas (mismo perfil) | Salto mortal atrás agrupado, 4 condiciones de visión | Timing, ángulos, estabilidad en la recepción | Recepción más estable con visión durante todo el salto mortal o su segunda mitad | Intrasujeto, muestra pequeña | |
Trampolín, acróbatas universitarios (n no precisado en el resumen) | Doble salto mortal atrás: visión normal, visión central bloqueada, sin visión | Notas de jueces, cinemática de la cabeza | Notas cercanas con o sin visión central, más bajas sin visión; cabeza ralentizada antes del contacto | Intrasujeto | |
Acrobacia, 12 acróbatas con experiencia | 20 saltos mortales atrás, visión cortada según la velocidad de la cabeza (350°/s) | Estabilidad de la recepción puntuada por 2 jueces | Cualquier visión supera la ausencia de visión; visión de las fases lentas clasificada por delante de la visión completa | Intrasujeto | |
Trampolín, 10 expertos y 10 aprendices | Salto mortal atrás, vuelo corto o largo (1 s) | Mirada, parpadeos, distancia al centro | Expertos: más fijaciones, ningún parpadeo, recepción más centrada | Comparación expertos y aprendices | |
Salto de potro, 16 gimnastas | Voltereta en visión binocular y monocular | Fijaciones, parpadeos, fases del salto | Expertos sin cambios; aprendices: mirada y fases modificadas | Comparación expertos y aprendices | |
Gimnasia: élites, jóvenes del equipo federal, no deportistas (n no precisado en el resumen) | Pruebas de seguimiento sinusoidal repetidas durante 3 años | Ganancia del seguimiento lento | Ganancia más alta en las élites, luego en los jóvenes, luego en los controles; evoluciona en 3 años y tras interrupciones | Cohorte, tamaño no precisado | |
Gimnasia, alto nivel (n no precisado en el resumen) | Saltos mortales con tirabuzones múltiples | Ojos, cabeza, segmentos, músculos | Estabilización de la mirada suspendida, ojos acoplados al cuerpo | Descriptivo | |
Gimnasia, 10 gimnastas y 14 no gimnastas | Salto recto con giro completo | Mirada (ojos y cabeza) | Mirada estabilizada antes del despegue y unos 110 ms antes de la recepción, antes que los controles | Comparación transversal | |
Gimnasia, hombres de alto nivel y controles (n no precisado en el resumen) | Rotaciones pasivas y simulaciones de saltos mortales durante 3 años | Función del RVO | Sin adaptación sistemática del RVO | Cohorte, tamaño no precisado | |
Trampolín, 11 atletas | Salto mortal atrás agrupado, con y sin apertura | Posición y momento de la fijación | Fijación de la lona, ojos que bajan; los mejores fijan más tarde | Descriptivo | |
Trampolín, 15 atletas | Salto mortal atrás estirado con tirabuzón completo | Ojos, cabeza, inicio de las fijaciones | Ojos y cabeza contra el tirabuzón; los mejores fijan más tarde (significativo) | Descriptivo | |
Minitrampolín, 10 gimnastas internacionales | Dos elementos, con y sin mesa de salto | Mirada y cinemática de la carrera de impulso | Mirada modificada por la mesa solo en las élites | Comparación transversal | |
Gimnasia, 13 gimnastas de niveles variados | Tareas de RVO y de supresión del RVO | Ganancia ojo-cabeza | RVO comparable; supresión mejor en los más experimentados | Comparación transversal | |
7 gimnastas y 11 traceurs de parkour | Salto mortal atrás agrupado, ojos abiertos y luego cerrados | Cinemática, fuerzas en el suelo, ejecución | Sin visión, solo los traceurs se degradan | Comparación transversal, orden fijo | |
Trampolín, 8 de élite y 9 subélite | 4 saltos mortales con tirabuzón | Mirada y cinemática | Más fijaciones en las élites; ojos inmóviles durante el tirabuzón rápido | Comparación transversal | |
Trampolín, 17 atletas, hasta 13 acrobacias | Acrobacias de tirabuzones y saltos mortales | Variabilidad de la pelvis y de los miembros, mirada | Variabilidad +75 % y luego -39 % antes de la recepción | Laboratorio, vínculo con la mirada cualitativo | |
Trampolín, técnica de un atleta de élite; 4 entrenadores y 2 jueces internacionales | Simulaciones de tirabuzones con y sin criterios visuales | Parecido con la técnica real, juicio de los expertos | Con criterios visuales, técnicas más próximas a la real; las más complejas juzgadas menos seguras por los entrenadores | Simulación | |
Gimnasia, 18 chicas de unos 14 años | 4 recepciones, mirada hacia abajo o al frente | Actividad muscular, estabilización | Efecto limitado de la consigna de mirada | Intrasujeto |
En Berna, doce bailarines de ballet de alto nivel encadenaron doce fouettés o tours à la seconde, con y sin referencia visual (Schärli et al., 2023). En el conjunto de los giros, el recorrido del pie de apoyo es incluso más corto sin referencia; a lo largo de la serie, sin embargo, la referencia acorta este recorrido y mejora la orientación: ayudaría sobre todo a sostener una serie larga, según los autores.
El mismo equipo hizo girar a treinta y cuatro bailarines, catorce giros de pie o catorce rotaciones pasivas en una silla motorizada, con y sin spotting (Schärli et al., 2024). Sin spotting, el mareo es más fuerte en ambos casos; el equilibrio medido en plataforma de fuerza solo se beneficia tras las rotaciones pasivas.
Quedaba por transmitir el gesto. Durante ocho semanas, unos bailarines novatos recibieron consignas de spotting, otros consignas técnicas (Klostermann et al., 2022). En la retención, pocos seguían usando el spotting, sus dobles piruetas no eran mejores, y su equilibrio se estancaba mientras el de los controles progresaba; solo la orientación conservaba una ligera ventaja. La técnica «no es adecuada» para el entrenamiento, «al menos para los principiantes», concluyen los autores (traducción nuestra).
Tras una rotación, los ojos siguen latiendo durante varios segundos (nistagmo postrotatorio). En doce bailarines de ballet, frenarlo mediante la visión funciona mejor que en personas no entrenadas, y tanto mejor cuanto más larga es la experiencia (Teramoto et al., 1994). En la prueba de impulso cefálico por vídeo (vHIT), doce bailarines suspenden mejor su RVO que doce controles para seguir un blanco solidario con la cabeza; los autores mencionan la vía entre el cerebelo y los núcleos vestibulares (Maheu et al., 2019). En trece gimnastas, esta supresión es mejor en los más experimentados, y el RVO sigue siendo comparable en todos los niveles (van der Veen et al., 2022).
Sobre la ganancia del RVO, los resultados divergen: el equipo de Maheu la encuentra más alta en bailarines, solo a la izquierda (Moin-Darbari et al., 2023). En nueve bailarinas, se mantiene dentro de la norma, sin diferencia significativa con nueve no bailarinas (Jha et al., 2025): en esta pequeña muestra, nada sugiere un oído interno «adormecido» por la danza. En once patinadoras artísticas, es entre un 27 y un 32 % inferior a la de once controles, con un mareo por movimiento provocado mucho más débil, signo probable de habituación según los autores (Tanguy et al., 2008a); sobre este mareo, mira el vínculo entre campo visual y cinetosis. En doce patinadores, la señal de los otolitos parece leerse más como una rotación que como una traslación (Tanguy et al., 2008b).
El seguimiento ocular también difiere: ganancia más alta en gimnastas de élite que en jóvenes del equipo federal, y en estos que en no deportistas (von Laßberg et al., 2012). En el bateador que sigue la pelota con los ojos, este seguimiento trabaja en un contexto completamente distinto; nuestro artículo sobre la mirada estable cuando todo se mueve detalla el reflejo.
Estudio | Deporte y población (n) | Qué se hizo | Qué se midió | Resultado | Nivel de evidencia |
|---|---|---|---|---|---|
Ballet, 12 bailarines | Nistagmo postrotatorio y calórico, con supresión visual | Tasa de supresión | Supresión postrotatoria más fuerte, creciente con la experiencia | Transversal, muestra pequeña | |
Patinaje artístico, 11 patinadoras y 11 controles | Rotaciones sinusoidales, escalones de velocidad, rotación fuera de eje | Ganancia y fase del RVO, mareo por movimiento | Ganancia más baja un 27 % y un 32 %, mareo por movimiento más débil | Casos y controles, muestra pequeña | |
Patinaje artístico, 12 patinadores y controles | Rotación fuera del eje vertical | Reflejo otolito-ocular | Señal otolítica leída más como una rotación | Casos y controles, muestra pequeña | |
Danza, 12 bailarines y 12 controles | vHIT y supresión (SHIMP) | Ganancia a 60 ms | Supresión más fuerte en los bailarines | Casos y controles, muestra pequeña | |
Danza, expertos de varias disciplinas (n no precisado en el resumen) | Delphi en 3 rondas | Rasgos del spotting logrado | Aislamiento de la cabeza, timing, precisión de la mirada; consenso débil | Consenso de expertos | |
Danza, novatos (n no precisado en el resumen) | 8 semanas de consignas de spotting frente a consignas técnicas | Doble pirueta, equilibrio, retención a 1 semana | Ninguna pirueta mejor; spotting poco conservado; efecto sobre la pirueta medido y nulo | Ensayo con grupo control activo | |
Ballet, 12 bailarines de alto nivel | 12 fouettés o tours à la seconde, con y sin referencia | Recorrido del pie, spotting, orientación | Recorrido más corto sin referencia en conjunto; referencia útil en la duración | Intrasujeto | |
Danza, bailarines y controles (n no precisado en el resumen) | vHIT | Ganancia del RVO, sacadas | Ganancia más alta solo a la izquierda | Transversal | |
Ballet y contemporáneo, 34 bailarines | 14 giros activos o pasivos, con y sin spotting | Mareo (0 a 20), centro de presión | Menos mareo con spotting; equilibrio ayudado solo tras rotación pasiva | Intrasujeto | |
Danza, 9 bailarinas y 9 controles | vHIT y SHIMP | Ganancia, sacadas de recuperación | Ganancia sin diferencia significativa; sacadas más precoces tras 15 años de práctica | Transversal, muestra muy pequeña |
Varios trabajos comparten un equipo, a veces sin duda una muestra: los dos estudios de Davlin describen a diez gimnastas de perfil idéntico, Charbonneau 2024 y Bourgeois 2025 a diecisiete trampolinistas del mismo laboratorio de Montreal, y los dos estudios de Tanguy, en Caen, a once y luego doce patinadores que quizá se solapan. Maheu y Moin-Darbari trabajan en Montreal con bailarines, Schärli, Haber y Klostermann en Berna: trata estos resultados como menos independientes de lo que parecen.
Estudio A | Relación | Estudio B |
|---|---|---|
Natrup 2020 | confirmado sobre el tirabuzón por | Natrup 2021: lona fijada, los mejores más tarde |
Heinen 2011a | va en el sentido de | Charbonneau 2024: más fijaciones en los mejores |
von Laßberg 2014 | describe un fenómeno cercano a | Charbonneau 2024: ojos inmóviles durante el tirabuzón rápido |
Luis 2008 | concuerda con | Hondzinski 2001 y Sato 2017: visión útil cuando la cabeza se ralentiza |
Schärli 2024 | contrasta con | Klostermann 2022: útil para el experto contra el mareo, inútil para enseñar al novato |
Maheu 2019 | se une a | Teramoto 1994 y van der Veen 2022, en parte Jha 2025: supresión más eficaz con la experiencia |
Tanguy 2008a | diverge de | Moin-Darbari 2023, Jha 2025, von Laßberg 2020: ganancia más baja, más alta de un lado, sin cambios |
Pavlasová 2026 | matiza | Natrup 2020 y 2021: dirigir la mirada con una consigna cambia poco la recepción |
Establecido, con muestras pequeñas (de diez a treinta y cuatro participantes por estudio) pero por varios equipos: el experto en rotación posa la mirada en una referencia al inicio y antes de la recepción, y retirar toda la visión desestabiliza casi siempre la recepción (siete gimnastas se libraron en un estudio, frente a traceurs de parkour). Discutido: la suerte del RVO en quienes giran, y una mejor supresión vista solo en comparación transversal. Extrapolado: que enseñar la estrategia de mirada de un experto acelere el aprendizaje de una rotación; el único ensayo, en el novato, no encuentra ningún beneficio sobre la pirueta. Queda por saber si estas diferencias vienen de la práctica o de una selección de quienes mejor toleran girar.
Una predicción puede zanjarlo: si la supresión del RVO de los bailarines viene de la práctica, un seguimiento de principiantes durante varios años debería verla aparecer; si está ahí desde el principio, la selección lo explica.
Si tu atleta señala visión doble, una borrosidad que persiste, dolores de cabeza durante el esfuerzo o mareo, el entrenamiento visual espera. Consulta primero a un oftalmólogo, luego a un ortoptista en Francia, o a un optometrista en Suiza o en Estados Unidos. LabO RNP no es médica ni paramédica, y se añade como complemento de un recorrido asistencial, nunca en su lugar. Un ligero mareo pasajero tras una serie de giros es habitual; un mareo que persiste en reposo se muestra primero a un médico, antes de cualquier trabajo visual o de rotación.
Los ojos son una puerta de entrada; LabO RNP enseña el bucle sensoriomotor completo, donde lo que el atleta percibe organiza lo que hace. En un tirabuzón, oído interno, cuello y ojos se reparten el trabajo, y el experto elige cuándo ver. Para el lugar de los ojos en el calentamiento, lee nuestros ejercicios oculomotores en el calentamiento; para todas las familias de entrenamiento visual, el mapa de la evidencia en visión deportiva; para la otra mitad de la historia, nuestros artículos sobre los sensores sensoriales vestibulares.
En el trampolín, fija la lona antes de la recepción, con ojos y cabeza moviéndose juntos en sentido opuesto al tirabuzón, y los mejores fijan más tarde que los demás (Natrup et al., 2021). En el punto más rápido de la rotación, sus ojos dejan de estabilizar la imagen y siguen el movimiento del cuerpo (von Laßberg et al., 2014; Charbonneau et al., 2024). La mirada se posa sobre todo al inicio y antes de la recepción.
Lo reduce. En Berna, treinta y cuatro bailarines de ballet o de contemporáneo puntuaron su mareo en una escala de 0 a 20 tras catorce giros de pie y tras catorce rotaciones en una silla motorizada: era más fuerte sin spotting en ambos casos. El equilibrio medido en plataforma de fuerza solo se beneficiaba tras las rotaciones pasivas (Schärli et al., 2024).
El único ensayo no lo respalda. Tras ocho semanas de consignas de spotting, los bailarines novatos no lograban mejor la doble pirueta que quienes habían recibido consignas técnicas, pocos conservaban el spotting, y su equilibrio se estancaba mientras el de los controles progresaba (Klostermann et al., 2022). En bailarines de alto nivel, una referencia visual ayuda sobre todo a sostener una serie larga de giros (Schärli et al., 2023).
No. LabO RNP no es médica ni paramédica, y se añade como complemento de un recorrido asistencial, nunca en su lugar. Visión doble, borrosidad que persiste, dolores de cabeza durante el esfuerzo o mareo: primero el oftalmólogo, luego el ortoptista en Francia o el optometrista en Suiza y en Estados Unidos.
La mirada del experto sabe cuándo ver, y es la recepción la que dice si vio a tiempo.
👉 Quiero entender qué percibe mi atleta cuando gira.
Por el equipo de LabO RNP
Método. Inventario LabO RNP de la visión del deportista, completado en PubMed el 3 de noviembre de 2026: 37 estudios localizados sobre la mirada en rotación, 30 analizados, entre ellos Klostermann 2022, encontrado fuera del inventario. Descartadas: siete referencias sin resumen, sin PMID, sin resultados o fuera de la rotación, así como la mirada de los jueces y el equilibrio estático de los bailarines. PMID verificados en la misma fecha.
Barreto J, Casanova F, Peixoto C, Fawver B, Williams AM (2021). How Task Constraints Influence the Gaze and Motor Behaviours of Elite-Level Gymnasts. Int J Environ Res Public Health, 18(13). PMID 34209486. doi:10.3390/ijerph18136941.
Bourgeois M, Charbonneau E, Turner C, Begon M (2025). Motor variability regulation analysis in trampolinists. J Biomech, 181, 112533. PMID 39862717. doi:10.1016/j.jbiomech.2025.112533.
Charbonneau E, Begon M, Romeas T (2024). A temporal quantitative analysis of visuomotor behavior during four twisting somersaults in elite and sub-elite trampolinists. Hum Mov Sci, 98, 103295. PMID 39378631. doi:10.1016/j.humov.2024.103295.
Charbonneau E, Romeas T, Ross A, Begon M (2026). Including visual criteria into predictive simulation of acrobatics to enhance the realism of optimal techniques. Sports Biomech, 25(5), 726-748. PMID 41222025. doi:10.1080/14763141.2025.2577924.
Davlin CD, Sands WA, Shultz BB (2001a). Peripheral vision and back tuck somersaults. Percept Mot Skills, 93(2), 465-71. PMID 11769904. doi:10.2466/pms.2001.93.2.465.
Davlin CD, Sands WA, Shultz BB (2001b). The role of vision in control of orientation in a back tuck somersault. Motor Control, 5(4), 337-46. PMID 11581503. doi:10.1123/mcj.5.4.337.
Haber C, Schärli A (2021). Defining Spotting in Dance: A Delphi Method Study Evaluating Expert Opinions. Front Psychol, 12, 540396. PMID 34054627. doi:10.3389/fpsyg.2021.540396.
Heinen T (2011a). Evidence for the spotting hypothesis in gymnasts. Motor Control, 15(2), 267-84. PMID 21628729. doi:10.1123/mcj.15.2.267.
Heinen T, M Vinken P (2011b). Monocular and binocular vision in the performance of a complex skill. J Sports Sci Med, 10(3), 520-7. PMID 24150627. DOI no asignado. PMC3737810.
Hondzinski JM, Darling WG (2001). Aerial somersault performance under three visual conditions. Motor Control, 5(3), 281-300. PMID 11463047. doi:10.1123/mcj.5.3.281.
Jha RH, Piker EG, Scalzo M, Trinidad D (2025). Dance Training and the Neuroplasticity of the Vestibular-Ocular Reflex: Preliminary Findings. Brain Sci, 15(4). PMID 40309842. doi:10.3390/brainsci15040355.
Klostermann A, Schärli A, Kunz S, Weber M, Hossner EJ (2022). Learn to Turn: Does Spotting Foster Skill Acquisition in Pirouettes?. Res Q Exerc Sport, 93(1), 153-161. PMID 32931382. doi:10.1080/02701367.2020.1813239.
Lee DN, Young DS, Rewt D (1992). How do somersaulters land on their feet?. J Exp Psychol Hum Percept Perform, 18(4), 1195-202. PMID 1431752. doi:10.1037//0096-1523.18.4.1195.
Luis M, Tremblay L (2008). Visual feedback use during a back tuck somersault: evidence for optimal visual feedback utilization. Motor Control, 12(3), 210-8. PMID 18698106. doi:10.1123/mcj.12.3.210.
Maheu M, Behtani L, Nooristani M, Delcenserie A, Champoux F (2019). Enhanced vestibulo-ocular reflex suppression in dancers during passive high-velocity head impulses. Exp Brain Res, 237(2), 411-416. PMID 30426147. doi:10.1007/s00221-018-5431-z.
Mohamed Abahnini N, Abahnini K, Mkaouer B (2023). Effects of eliminating visual cues on kinetic and kinematic parameters in back tuck somersault: A comparison between artistic gymnasts and parkour athletes. Acta Bioeng Biomech, 25(2), 93-101. PMID 38314533. DOI no asignado.
Moin-Darbari K, Nooristani M, Bacon BA, Champoux F, Maheu M (2023). Long-term dance training modifies eye-head coordination in response to passive head impulse. J Neurophysiol, 130(4), 999-1007. PMID 37702547. doi:10.1152/jn.00232.2023.
Natrup J, Bramme J, de Lussanet MHE, Boström KJ, Lappe M, Wagner H (2020). Gaze behavior of trampoline gymnasts during a back tuck somersault. Hum Mov Sci, 70, 102589. PMID 32217208. doi:10.1016/j.humov.2020.102589.
Natrup J, de Lussanet MHE, Boström KJ, Lappe M, Wagner H (2021). Gaze, head and eye movements during somersaults with full twists. Hum Mov Sci, 75, 102740. PMID 33307374. doi:10.1016/j.humov.2020.102740.
Pavlasová K, Bizovská L, Rupčík L, Farana R, Janura M (2026). The Assessment of the Effect of Gaze Direction Instruction on the Stabilisation During Artistic Gymnastic Landing. Eur J Sport Sci, 26(3), e70137. PMID 41651765. doi:10.1002/ejsc.70137.
Sato Y, Torii S, Sasaki M, Heinen T (2017). Gaze-Shift Patterns during a Jump with Full Turn in Male Gymnasts. Percept Mot Skills, 124(1), 248-263. PMID 27837042. doi:10.1177/0031512516676148.
Schärli A, Haber C, Klostermann A (2023). Does a visual reference help ballet dancers turn more successfully?. Hum Mov Sci, 88, 103062. PMID 36680891. doi:10.1016/j.humov.2023.103062.
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